Какая бумага нужна для акварели, пастели, акрила, масла и маркеров для скетчинга

Дисклеймер

Редакция издания «Сегмент.ру: работа и творчество» продолжает цикл материалов для рубрики «Ликбез». Ещё на прошлой неделе мы было крепко взялись за бумагу. Но тут пришлось делить её на две крупные группы, потому что бумага для творчества, прежде всего детского, — это одно, а вот бумага для рисования — совсем другое. И так как с базовой статьёй о творческой бумаге покончено, в смысле она опубликована, ссылка на неё, как и на другие базовые статьи рубрики, под этим дисклеймером, самое время всерьёз взяться за бумагу для рисования. Напомним, эта статья базовая, она, как привратник, призвана показать, насколько богат ассортимент и как всего много, не раскрывая всех нюансов и подробностей. Здесь мы только проходим в гостевую комнату базы знаний о бумаге, а уже дальше отправимся по кабинетам соответствующих дисциплин, чтобы копнуть поглубже. 

Ликбез по художественным материалам и инструментам

Пигменты для красок: что это такое, какие бывают, для чего нужны и чем отличаются

Какие бывают карандаши

Самые популярные виды художественных красок: акварель, гуашь, пастель, масло, акрил, темпера

Такие разные маркеры: что такое фломастер, маркер, линер, чем они отличаются и для чего нужны

Пластичные массы для творчества: тесто, пластилин, глина

Виды бумаги для творчества: цветная, бархатная, фольгированная, гофрированная и не только

Художественные кисти: какие бывают, для каких красок и техник подходят

Если в первобытное время художники, чтобы запечатлеть сцены охоты, довольствовались скалами, то по мере развития цивилизации, выбирали глиняные таблички и бересту, то у современных любителей изобразительного искусства выбор основы для шедевров куда больше. Здесь прежде всего речь о бумаге как о самом простом и доступном материале. Представляем краткий гид по основным видам бумаги для рисования, чтобы вы знали, что искать в художественном магазине.

И ещё одно отступление. Мы как издание, связанное с творчеством, часто слышим от пользователей, что им не нравится та или иная бумага, тот или иной инструмент, те или иные художественные материалы. Начинаешь расспрашивать, выяснять порядок действий, а в результате узнаётся, что вся тройка подобрана неверно, условно, кисти одни, бумага другая, краски третьи. Надеемся, после серии наших материалов выбирать себе продукцию для творчества и самовыражения один на один с интернетом станет легче. Присоединяйтесь!

Виды бумаги для рисования

По составу

Состав бумаги — это фундамент, который определяет, как ляжет краска, насколько долго сохранится работа и будет ли поверхность «капризничать» при наслоении.

Целлюлозная бумага

Самый доступный и распространённый вариант. Изготавливается из древесной массы. Имеет гладкую и плотную структуру, слабо впитывает воду. Отлично подходит для акварелистов, особенно для начинающих, скетчинга, быстрых этюдов и работы в 1-2 слоя. Она доступна по цене, хорошо передаёт яркие цвета. 100-процентная целлюлоза не впитывает пигмент и легко снимается с верхнего слоя, поэтому особенно подходит ученикам, которые за счёт этого могут поправить свои ошибки.  

Также целлюлозная бумага — хороший вариант для графики, особенно для сухих техник (карандаш, уголь, сангина, линеры). Она доступна, имеет гладкую или умеренную фактуру, не портит наконечники линеров, как хлопок, и обеспечивает чёткость линий.

Хлопковая бумага

Можно сказать, золотой стандарт профессиональных художников, особенно акварелистов. У неё пористая структура, отлично держит воду и позволяет делать многослойные заливки. Краска: профессиональная акварель, гуашь, темпера — впитывается глубоко в волокна, создавая мягкие переходы. Хлопковая бумага дороже целлюлозной, а цвета после высыхания на ней выглядят чуть бледнее (часть пигмента уходит внутрь).

Смешанная бумага (микс)

По сути компромиссный вариант, сочетающий в своём составе и хлопок, и целлюлозу. Она выносливее чистой целлюлозы, но дешевле чистого хлопка. Хорошо ведёт себя при умеренном количестве воды и чаще всего применяется в обучении, создании этюдах и для смешанных техник. 

Рисовая и бамбуковая бумага

Специфические виды бумаги из волокон того же риса или бамбука. Очень тонкая, мгновенно впитывает влагу и часто имеет выраженную текстуру. Предназначена прежде всего для каллиграфии, туши и восточной живописи (суми-э).

Синтетическая бумага (Yupo)

Состоит из полимеров, по сути это тонкий пластик. Вообще не впитывает влагу, поэтому нанесённая краска остаётся на поверхности и красиво растекается. В связи со своей спецификой имеет крайне ограниченное применение, а именно используется под спиртовые чернила и экспериментальную акварель. 

По плотности 

Плотность бумаги — это показатель её веса в граммах на один квадратный метр (г/кв. м). Именно от этого параметра зависит, насколько сильно лист будет деформироваться при намокании и какое механическое воздействие (трение ластиком, нажатие карандаша) он выдержит. 

• 80–120 г/кв. м (тонкая): обычная офисная бумага или листы для быстрых набросков. Подходит только для «сухих» графических материалов (карандаш, линер) и не терпит исправлений.
• 130–180 г/кв. м (средняя): альбомная бумага и листы для скетчбуков. Хороша для детальной графики, цветных карандашей и лёгких маркеров. Может выдержать минимальную влажность, но пойдёт «волной».
• 160–250 г/кв. м (плотная): чертёжная бумага (ватман) и основа для пастели. Устойчива к стиранию ластиком и подходит для смешанных техник с небольшим количеством воды.
• 300 г/кв. м и выше (спецбумага): стандарт для акварели и акрила. Такой лист впитывает много влаги, оставаясь ровным, и позволяет работать в многослойных техниках.

По фактуре 

Фактура — ещё один важный принцип классификации бумаги для рисования. Именно фактура поверхности диктует, как ляжет штрих, насколько глубоким будет градиент и сохранит ли акварель свою прозрачность. От зеркальной гладкости сатина до грубого рельефа торшона — каждый тип зернистости создан под конкретные задачи и техники.

• Крупнозернистая / фактурная (Rough, CP, Torchon): получается при естественной сушке без сильного прессования и обладает ячеистой или бугристой поверхность. Идеальна для акварели, так как краска собирается в углублениях, создавая красивые эффекты, — поэтому очень востребована у пейзажистов. Также подходит для гуаши, пастели, угля. 
• Мелкозернистая (Grain fin, Cold Press): поверхность со слабо выраженной текстурой, универсальный вариант. Чаще всего используется для акварели и графики, причём подходит как для детальной прорисовки, так и для крупных заливок.
• Гладкая / сатин (Satin, Hot Press, Smooth): очень ровная, практически без текстуры. Лучше всего подходит для точной графики, иллюстрации, работы тушью, линерами, карандашами и для детальной акварельной живописи. Особенно её любят ботаники и портретисты — за возможность прорисовки мелких деталей. 

Кроме того, существует бумага со специальными и декоративными фактурами, например, «холст» с имитацией настоящего холста, «яичная скорлупа» со специфически неровной поверхностью, очень грубый крупнозернистый тошон, верже с фактурой в виде тонких параллельных полос. 

По назначению (виду художественной техники)

Классификация бумаги по назначению помогает художнику не запутаться в многообразии и подобрать поверхность, которая подчеркнет сильные стороны выбранного материала, обеспечив долговечность и предсказуемость результата.

Ватман: только для чертежей!

Ватман — это высокосортная белая бумага с гладкой, плотной поверхностью и поверхностной проклейкой. Стандартная плотность классического ватмана составляет 200 г/кв. м. Именно такая плотность считается эталонной для чертёжных работ, так как позволяет многократно стирать линии ластиком, не повреждая поверхность бумаги.

Ватман — первая бумага, приходящая в голову начинающему художнику, независимо от инструмента и материала. Но мы специально вынесли этот вид бумаги самым первым, чтобы чётко и подробно пояснить: ватман не предназначен для рисования акварелью и маркерами — максимум карандаш, тушь и линер. 

Хотя ватман делают из хлопка или целлюлозы высокой очистки, у него нет той внутренней структуры, удерживающей воду. При намокании ватман идёт «волнами» и коробится, так как не предназначен для больших заливок. Вода остаётся на поверхности, пигмент ложится пятнами, а при попытке наслоить краску бумага начинает «скатываться» в катышки. А значит, акварель точно мимо. 

Аналогичная ситуация со спиртовыми маркерами: ватман буквально «пьёт» чернила, из-за чего получается слишком высокий расход краски. Кроме того, лист протекает, пачкая стол, обратную сторону листа, а то и листы под ним. Ну и про градиенты речь тоже не идёт —  спирт быстро испаряется или впитывается, оставляя резкие границы между цветами.

Оставьте ватман для черчения или максимум школьного плаката, а вот для рисования разными красками и маркерами подбирайте более подходящую поверхность.

Акварельная бумага: укрощение воды

Главная задача акварельной бумаги — выдерживать обилие влаги, не деформироваться и позволять пигменту красиво распределяться по поверхности. Бумага для акварели бывает целлюлозной (краска остается на поверхности, цвета ярче, легко смывается) и хлопковой (лучше держит воду, позволяет делать бесконечные слои и мягкие переходы). 

Оптимальная плотность бумаги для акварели составляет 300 г/кв. м. Она отлично впитывает воду, выдерживает многослойную живопись (лессировку) и технику «по-мокрому» без деформации. Для начинающих художников и для эскизов подходит бумага плотностью от 200 г/кв. м, профессионалы часто используют плотность 640 г/кв. м и выше.

Фактуру бумаги подбирают в соответветствии с желаемым эффектом: идеально гладкая подойдёт для ботанической иллюстрации и мелких деталей, грубая для экспрессивных работ и спецэффектов, а универсальным вариантом будет среднее зерно. 

Бумага для графики: устойчивость к механическим воздействиям

Здесь важна «выносливость» к механическим воздействиям — трению ластиком или нажатию твёрдого грифеля.

Для карандаша выбирают бумагу со слабым зерном, чтобы штрих ложился равномерно. Для угля и сепии нужна более шероховатая поверхность, чтобы удерживать частицы угля. А для чернил и туши используется максимально гладкая бумага, чтобы перо не цеплялось за волокна и линия не растекалась.

Оптимальная плотность — 160–300 г/кв. м, что обеспечивает прочность и способность выдерживать ластик. Фактура зависит от техники: гладкая подходит для линеров и детальных карандашей, а мелкозернистая — для угля и карандашной тушёвки. 

Бумага для маркеров: экономия и гладкость

Спиртовые маркеры очень капризны: обычная бумага мгновенно «выпивает» из них чернила и портит наконечники-кисти. Бумага для них должна быть чистоцеллюлозной, матовой, гладкой фактуры, препятствующей быстрому расходу чернил и со специальным покрытием  с обратной стороны, не дающим спирту просачиваться на обратную сторону листа. 

Чаще всего для рисования маркерами выбирают, собственно, маркерную бумагу Marker Paper. Она очень тонкая (70–90 г/кв. м), но со специальной пропиткой с обратной стороны. Чернила не проходят насквозь, цвета легко смешиваются в плавные градиенты, а расход маркеров минимален. Ещё один актуальный вариант — бристоль: высококачественная плотная (обычно 180-250 г/кв. м и выше) и очень гладкая немелованная бумага. По сути это уже не столько бумага, сколько картон, потому что склеена из нескольких слоёв. На такой поверхности маркеры выглядят очень ярко, а линии получаются максимально чёткими. 

Бумага для пастели: удержание пигмента

Пастель — это сухой порошок, которому нужно за что-то зацепиться, иначе он просто осыплется с листа. Поэтому пастельная бумага должна иметь неоднородную поверхность. Чаще всего она цветная (тонированная в массе), так как цвет фона является частью композиции.

Так, специальная абразивная бумага имеет микрослой, похожий на очень мелкую наждачку. Позволяет наносить десятки слоёв пастели, буквально «втирая» её в поверхность. Ещё один вариант — мягкая бархатистая бумага, которая идеально подходит для анималистики (рисования шерсти). В продаже также можно встретить пастельную бумагу с тиснением: это обычная плотная бумага с фактурой в виде сот или полосок, популярная из-за большого выбора цветов самой основы. 

Бумага для пастели должна быть плотной — оптимально 160–250 г/кв. м. Для многослойной живописи лучше выбирать картон или абразивную бумагу, для эскизов — тонкую (100–160 г/кв. м). А ещё пастельная бумага, как правило, светостойкая и прокрашена в массе.  

Бумага для масла и акрила: имитация холста

Да, на бумаге тоже можно писать акрилом и маслом! Бумага для масла и акрила должна быть плотной (от 230-300 г/кв. м) и иметь фактурную поверхность, имитирующую холст или с выраженным зерном, чтобы удерживать густую краску. 

К слову, такой материал с тиснением «под холст» может выступать как промежуточный этап, позволяющий художнику потренироваться перед переходом на настоящие холсты.

Главная особенность бумаги для масла и акрила — специальная пропитка, предотвращающая появление жирных пятен на обратной стороне работы. Использовать обычную бумагу для рисования такими красками нецелесообразно.

Mixed Media: универсальный боец

Если вы любите смешивать акварель с цветными карандашами или гуашь с маркерами, вам нужна «золотая середина», а именно бумага Mixed Media. Она средняя по плотности — 200-250 г/кв. м, средней зернистости. Достаточно толстая, чтобы не промокнуть насквозь, и достаточно гладкая для детальной проработки карандашом.

Специальные виды бумаги для рисования

Для необычной бумаги, то есть как минимум не белой и не из дерева, мы намеренно выделили отдельный раздел. Очень уж очень они, виды бумаги, нетипичные и по своему характеру, и по результату, которого помогают добиться. Поэтому рассказываем подробнее. 

Необычный цвет: чёрная бумага

Чёрная бумага — эффектный инструмент, полностью меняющий логику рисования: здесь вы рисуете не тени, а свет и цвет. Плотность стандартно варьируется от 80-120 до 200-300 г/кв. м.

Производство чёрной бумаги для художественных работ отличается от изготовления обычной белой тем, что цвет закладывается на самом раннем этапе - это называется окрашивание в массе. В этом случае чёрный пигмент (часто на основе сажи или углерода) добавляют прямо в жидкую бумажную массу до того, как она превратится в лист. Есть и более дешёвый вариант получения чёрной бумаги — поверхностное окрашивание: здесь краситель наносится только на поверхность уже готового белого листа. Последний редко используют для рисования — в основном он встречается в упаковочной или декоративной бумаге.

На чёрном фоне любые яркие или светлые цвета выглядят неоновыми. Оптимально для изображения космоса, ночного города, фейерверков или искр костра. Кроме того, чёрный цвет сразу задаёт глубокую атмосферу. На такой бумаге отлично смотрятся портреты с жестким боковым светом.

Рисовать на чёрной бумаге можно гелевыми ручками, карандашами, линерами и маркерами, в том числе с золотой, серебрянной и медной красками. Также подойдут мягкая пастель, дающая на такой основе насыщенные цвета, гуашь и акрил, которые перекрывают чёрный в отличие от обычной акварели. 

Необычная фактура: крафт-бумага

Крафтовая бумага — отличный выбор, если хочется уйти от стерильно-белого листа и добавить работам фактурности. Она прочная, слегка шероховатая и узнаваема по своему характерному бурому или древесному серому оттенку.

Плотность крафт-бумаги варьируется от 70-90 г/кв. м (для быстрых набросков и эскизов) до 200-300 г/кв. м и выше, правда, тут речь идёт уже о крафт-картоне, на котором можно работать смешанными техниками, наносить гуашь или акрил. А вот золотой серединой считается материал плотностью 120-150 г/кв. м: такая бумага выдерживает активную штриховку, работу сухой пастелью и даже лёгкие слои маркеров.

Поскольку у крафт-бумаги изначально уже есть свой цвет (отличный от белого), не ней изначально хорошо смотрятся блики. Используя белый карандаш, мелок или гуашь, объём создать гораздо быстрее, чем на белом фоне. Кроме того, крафт придаёт рисункам винтажный вид, на нём хорошо смотрятся ботанические иллюстрации, архитектурные зарисовки и портреты. Оптимальные варианта рисования на крафте — мягкие графические материалы (уголь, сепия, сангина, пастель), а также чёрная тушь, белые ручки и цветные карандаши.

Необычный материал: каменная бумага 

Каменная бумага — это инновационный материал, который на 80 % состоит из измельченного известняка (карбоната кальция) и на 20 % из нетоксичного полимера (полиэтилена низкого давления) в качестве связующего. В ней вообще нет древесины и воды, зато есть гладкость, белизна и устойчивость к разрывам.

Из-за состава каменная бумага тяжелее обычной, поэтому её плотность ощущается иначе. 120-140 г/кв. м по толщине напоминает обычный офисный лист, но гораздо прочнее, и подходит для блокнотов и быстрых зарисовок. 200–240 г/кв. м уже ближе к тонкому картону — самый популярный вариант для полноценных работ. Листы плотностью 300–400 г/кв. м практически невозможно порвать руками.

Каменная бумага не впитывает влагу: если вы прольёте на рисунок чай, его можно просто вытереть — бумага не размокнет и не деформируется. Из-за отсутствия волокон это невероятно гладкий материал для рисования, маркер или линер скользят по такой шелковистой поверхности без малейшего сопротивления. Спиртовые маркеры на каменной бумаге смешиваются идеально, создавая плавные градиенты, при этом расход чернил меньше, так как бумага их не пьёт. Ещё один плюс в копилку этой бумаги — её экологичность: при производстве не вырубаются деревья и не используются отбеливатели на основе хлора.

Однако, поскольку в составе каменной бумаги есть пластик, её нельзя использовать в лазерных принтерах — она просто расплавится (правда, появляется другой вопрос — её утилизации — ложка дёгтя от редакции), тушь или акрил сохнут на ней дольше обычного, а если сильно нажать карандашом, на листе останется вмятина, которую нельзя исправить.